《白日焰火》：邊緣情懷的逆流成河  

《白日焰火》的成功得益于其不走尋常路的編排手法，幾種原本很習(xí)以為常的情懷被刁亦男蒙上了一層奇特氣味的黑色涂料，讓影片里那些再平凡不過的市井小人物都散發(fā)著鬼魅般的色彩，那種握在導(dǎo)演手里的人物情懷似喧鬧似無奈。觀影直到最后才讓繃緊的神經(jīng)放松，看著那簇簇代表著一種朦朧美好的焰火，著實(shí)是種心潮洶涌般的激動(dòng)。

城市的邊緣上，一群懷揣著城市悲情的邊緣人在沿著冰冷的邊緣線往前邁著沉重的腳步，城市的懸崖下，無奈的悲情從電影一開始就已逆流成河。簡(jiǎn)潔的對(duì)白更多的陪襯著電影人物的肢體言情。整部片子充斥著濃墨般的人情和人性。用極其巧妙朦朧的描繪手法建立起人與人之間的那種真摯和諧的人情，又用極其大膽夸張的隱喻來揭示從“性”引申出的人性。

這本身就是一部不費(fèi)口舌不費(fèi)腳本在故事上的電影。導(dǎo)演更多想法用在塑造人物思想及情緒上，整部電影看完，眾多 “不知所以然”似的聲音充斥著耳背。這便是導(dǎo)演這種不走尋常路敘事的極好效果，在每個(gè)原本可以很容易流露故事真相的橋段都點(diǎn)到為止，用一種很是“倒人胃口”的剪接帶入到另一個(gè)畫面場(chǎng)景，難得的是，劇情前后卻沒有一絲顯得刻意的銜接，都極為自然平順。

起初是炎炎夏日，但從短裙直接到皮衣的氣候變遷隱喻著一個(gè)人情世界的變化。冰雪一直給電影蒙上了嚴(yán)寒的背景，搭配這一背景的人物是由廖凡飾演的張自力從剛開始的凜然變成了萎靡，一個(gè)鉆心刺骨的冰冷世界映入眼眶。之后影片里的離奇案件給樹立三角戀的三個(gè)人物思想發(fā)展做著直接的陪襯背景，這也是一根串起人物的引線。從旅館性愛到車站的離婚證，再到因查碎尸案在理發(fā)店慌亂的拔槍射殺，讓他入冬之后的生活萎靡不振。由桂綸鎂飾演的吳志貞一直生活在被性欺負(fù)的陰影里。而王學(xué)兵飾演的梁志軍是個(gè)活死人。三個(gè)人物都極好的迎合著電影冰冷的主題背景。隨著電影劇情的發(fā)展，該死的都死了，不該死的也死了，悲傷逆流成河。

電影的城市背景色調(diào)及奔放的背景音樂都恰到好處。正邪不兩立的人性與真摯愛情的人情最后產(chǎn)生極具鮮明的矛盾時(shí)，高潮隨之而然的帶出，便是張自力宣泄情緒般的亂舞，這是一種超凡脫俗般的意境，也是導(dǎo)演對(duì)那個(gè)邊緣化世態(tài)變革的無法接受的集中表現(xiàn)，從一開始這種表現(xiàn)手法就充斥著整個(gè)劇情的發(fā)展。

影片有兩處劇情是意表真情實(shí)感的。一是隊(duì)長(zhǎng)的被殺讓張自力理性的破案，此為真摯友情；一是張自力真情觸動(dòng)，讓吳志貞坦誠(chéng)伏法，此為一種真善愛情。而亂舞之后的放飛白日焰火便是為了詮釋這兩種人情而做的美妙意境。

揣摩這部電影的深意，其實(shí)不用費(fèi)力的去看故事，留意人物的刻畫及人物所附體的性情便可。看懂了人物也便讀懂了故事，但這也是《白日焰火》不太迎合大眾口味的弱點(diǎn)所在，贏得了大獎(jiǎng)的掌聲，沒迎合大眾的口味，但相信在不久的以后，大家都懂了便都會(huì)激動(dòng)的把臉哭成電影結(jié)尾那一簇簇崩飛的白日焰火一般。