藝研新見｜莫言當(dāng)代題材話劇《鱷魚》專題研討會(huì)在北京市文聯(lián)召開  

　　話劇《鱷魚》是作家莫言在獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后推出的首部長(zhǎng)篇話劇劇作，也是莫言繼歷史題材話劇《我們的荊軻》《霸王別姬》后，首度在戲劇領(lǐng)域打造的一部當(dāng)代題材作品，通過一條無(wú)限生長(zhǎng)的、會(huì)說(shuō)話的鱷魚，深刻呈現(xiàn)人性和欲望的復(fù)雜性。該劇完成為期近4個(gè)月首輪演出，近日在京收官，觀眾反響熱烈，引發(fā)多方熱議。

　　9月10日下午，話劇《鱷魚》專題研討會(huì)在北京市文聯(lián)藝術(shù)工坊舉辦。本次研討會(huì)由北京戲劇家協(xié)會(huì)、北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、北京央華時(shí)代文化發(fā)展有限公司、北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院、北京師范大學(xué)國(guó)際寫作中心聯(lián)合主辦。與會(huì)文藝家、評(píng)論家等圍繞作品的主題立意、舞臺(tái)表現(xiàn)等進(jìn)行深入研討。

　　作家、話劇《鱷魚》編劇莫言，央華戲劇藝術(shù)總監(jiān)、話劇《鱷魚》導(dǎo)演王可然，北京舒同文化藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、兩塊磚基金管委會(huì)主任王振，央華戲劇總經(jīng)理闞凌云，《鱷魚》總制作人李峻豪，《鱷魚》宣傳、演員總監(jiān)梁夜楓等《鱷魚》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)；畫家尹毅，北京評(píng)協(xié)副主席、北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、國(guó)際寫作中心執(zhí)行主任張清華，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、北京市文聯(lián)特約評(píng)論家鄒紅，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉勇，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授張同道，中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)梧桐，北京師范大學(xué)文學(xué)院、國(guó)際寫作中心教授翟文鋮，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授田卉群，中央戲劇學(xué)院教授胡薇，中央戲劇學(xué)院國(guó)內(nèi)合作與交流處處長(zhǎng)、一級(jí)編劇林蔚然，京報(bào)集團(tuán)文化記者、媒體人、劇評(píng)人王潤(rùn)，北京市文聯(lián)簽約評(píng)論家、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所研究員徐剛等文藝家、評(píng)論家；北京市文聯(lián)原主席張和平，北京市文聯(lián)主席韓子榮，北京市文聯(lián)黨組書記陳寧，北京市文聯(lián)黨組副書記、常務(wù)副主席馬新明，北京劇協(xié)、北京市文藝研究與網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展中心相關(guān)負(fù)責(zé)同志參加會(huì)議。北京市文聯(lián)黨組成員、副主席賴洪波主持會(huì)議。

文本到戲劇的成功轉(zhuǎn)化 欲望與人性的永恒叩問

北京劇協(xié)理事、央華戲劇藝術(shù)總監(jiān)、《鱷魚》導(dǎo)演王可然

　　王可然介紹了話劇《鱷魚》的創(chuàng)排緣起，從文本轉(zhuǎn)化為戲劇，導(dǎo)演需要構(gòu)建出具有想象力的視覺空間、夢(mèng)幻的劇場(chǎng)空間，讓觀眾置身于劇場(chǎng)中，如同享受一場(chǎng)人生的夢(mèng)境?！恩{魚》劇本擁有廣闊的多維空間，給予導(dǎo)演豐富的二次創(chuàng)作機(jī)會(huì)。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授張同道

　　張同道表示，欲望是戲劇領(lǐng)域經(jīng)久不衰的題材，而“鱷魚”這一嶄新意象的使用，將欲望的描寫升華到新的美學(xué)高度，衍生出巨大的戲劇空間?！恩{魚》中沒有絕對(duì)的好人或壞人，具有較大的詮釋與演繹空間。這部深刻探討人性的戲劇成功演進(jìn)了觀眾心里，它不僅是一部嚴(yán)肅戲劇，更是一堂“魔幻思政課”。

北京評(píng)協(xié)副主席、北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、國(guó)際寫作中心執(zhí)行主任張清華

　　張清華認(rèn)為，一部?jī)?yōu)秀劇作可能是主題套疊的多重文本。該劇主題既是主流的又是永恒的，從主流價(jià)值觀角度來(lái)看是反腐文本，從藝術(shù)角度來(lái)看是人性剖析文本，深入挖掘人的欲望與靈魂。央華戲劇團(tuán)隊(duì)在忠于原著的基礎(chǔ)上，原創(chuàng)性地、生動(dòng)精彩地演繹文本，有機(jī)融合了莎翁氣質(zhì)、古典內(nèi)核與現(xiàn)代元素。

畫家尹毅

　　尹毅提出，《鱷魚》以欲望為切入點(diǎn)，展現(xiàn)出宏大的戲劇世界，如一面鏡子般觀照現(xiàn)實(shí)社會(huì)，引發(fā)觀眾的自我審視。欲望既是正當(dāng)?shù)?，又是邪惡的，沒有欲望的推動(dòng)，社會(huì)則無(wú)法進(jìn)步?！恩{魚》像一把鑰匙，促使人們認(rèn)知社會(huì)，思考如何把控、管理自身欲望，促進(jìn)社會(huì)健康發(fā)展。

北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、北京市文聯(lián)特約評(píng)論家鄒紅

　　鄒紅表示，莫言的劇作不以結(jié)構(gòu)精巧取勝，注重刻畫人物性格和揭示內(nèi)在心理，長(zhǎng)于展示復(fù)雜的人物形態(tài)和語(yǔ)言魅力。《鱷魚》的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格鮮明，展現(xiàn)出莫言的戲劇創(chuàng)作特色，同樣對(duì)導(dǎo)演提出挑戰(zhàn)，在演出時(shí)長(zhǎng)和戲劇節(jié)奏方面，期待有更多可能性。

北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉勇

　　劉勇認(rèn)為，從曹禺的《雷雨》到莫言的《鱷魚》，劇作的根本沖突不僅在于劇情本身，更在于人的命運(yùn)、人的欲望及其局限的永恒沖突。莫言用鱷魚的生長(zhǎng)規(guī)律來(lái)象征人的欲望，悲劇性的結(jié)局判罰被欲望侵蝕的人，以一種象征意味叩問人性，延續(xù)曹禺對(duì)人類命運(yùn)難以把握的探究。

中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)梧桐

　　梧桐表示，話劇《鱷魚》展現(xiàn)出豐沛的思想質(zhì)感、當(dāng)代質(zhì)感、戲劇質(zhì)感、未來(lái)質(zhì)感，為正能量文藝作品提供樣板。文藝作品需要銳利的視角和思想的厚度，戲劇創(chuàng)作應(yīng)關(guān)注社會(huì)、剖析社會(huì)生態(tài)，《鱷魚》以獨(dú)立視角，全面、立體、真實(shí)地塑造當(dāng)代人，給予觀眾更多人性思考、藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)與心靈力量，展現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作的筋骨。

魔幻現(xiàn)實(shí)主義拓寬舞臺(tái)邊界 提升嚴(yán)肅戲劇市場(chǎng)信心

北京師范大學(xué)文學(xué)院、國(guó)際寫作中心教授翟文鋮

　　翟文鋮提出，話劇《鱷魚》不僅塑造了人的世界，還存在著物的世界。作為文化符號(hào)出現(xiàn)的物，如旗桿和牌坊等；作為道具出現(xiàn)的物，如送給主人公的禮品；作為主體出現(xiàn)的物，如會(huì)說(shuō)話的鱷魚，具有強(qiáng)烈的暗示性。隨著情節(jié)的推進(jìn)，物具有了主導(dǎo)性，成為人性的象征、故事中的行動(dòng)者、悲劇結(jié)局的審判者，人的尊嚴(yán)被物的審判所顛覆，從哲學(xué)角度來(lái)看，該作品是前沿性的。

中央戲劇學(xué)院教授胡薇

　　胡薇表示，作品收獲的巨大反響提升了嚴(yán)肅戲劇的市場(chǎng)信心，為嚴(yán)肅戲劇創(chuàng)作注入強(qiáng)心劑。劇場(chǎng)應(yīng)是民眾思考的場(chǎng)所，一部好劇應(yīng)是從創(chuàng)作者內(nèi)心中流淌出來(lái)的，《鱷魚》的創(chuàng)排堅(jiān)持了戲劇的品格，將忠于原著與舞臺(tái)表達(dá)相結(jié)合，期待在不斷地探索創(chuàng)新中，迎來(lái)新的飛躍。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授田卉群

　　田卉群介紹，《鱷魚》原著給人狂風(fēng)驟雨般的暢快閱讀感受，優(yōu)秀的文本為表演形式帶來(lái)一定挑戰(zhàn)，但導(dǎo)演的創(chuàng)排讓觀眾看到了文本的更多可能性。該劇用極簡(jiǎn)的舞美和極豐富的聲光設(shè)計(jì)來(lái)展現(xiàn)終極毀滅，通過舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)，鱷魚不僅是在同主人公單無(wú)憚互動(dòng)，也在同觀眾對(duì)話。

中央戲劇學(xué)院國(guó)內(nèi)合作與交流處處長(zhǎng)、一級(jí)編劇林蔚然

　　林蔚然表示，話劇《鱷魚》呈現(xiàn)出磨合妥帖成熟的戲劇現(xiàn)場(chǎng)，具有魔幻氣質(zhì)，情境和人物設(shè)計(jì)給觀眾留下震撼印象。該劇融合了豐厚的文學(xué)底蘊(yùn)、強(qiáng)大的整合能力、大膽的創(chuàng)排思路，編、導(dǎo)、演思想高度一致，拓寬了文學(xué)、戲劇和舞臺(tái)的邊界，舞美和多媒體的應(yīng)用，共同營(yíng)造出想象力豐富、致敬文學(xué)、關(guān)照觀眾的戲劇場(chǎng)域。

北京市文聯(lián)簽約評(píng)論家、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所研究員徐剛

　　徐剛介紹，通過多次閱讀劇本和觀看話劇，《鱷魚》是一部常讀常新、?？闯Ｐ碌膬?yōu)秀戲劇。主人公單無(wú)憚是一位值得同情的悲劇人物，他的懺悔對(duì)應(yīng)的是人性本善，該劇文本不僅僅是反腐的、批判的，也包含著懺悔與人性本善。演員臺(tái)詞緊湊密集又幽默風(fēng)趣，快節(jié)奏的臺(tái)詞沖抵了時(shí)長(zhǎng)可能帶來(lái)的沉悶感，戲劇感充沛。

京報(bào)集團(tuán)文化記者、媒體人、劇評(píng)人王潤(rùn)

　　王潤(rùn)認(rèn)為，透過話劇《鱷魚》，真正看到了中國(guó)當(dāng)代劇場(chǎng)。作品不僅呈現(xiàn)了劇本的文學(xué)性，還體現(xiàn)出導(dǎo)演的二度創(chuàng)作，使其當(dāng)代性更加凸顯。莫言將魔幻現(xiàn)實(shí)主義氣質(zhì)賦予戲劇創(chuàng)作，造就了作品中顛覆性、突破性的精彩表演，當(dāng)代性的戲劇表達(dá)塑造出復(fù)雜性的人物，切實(shí)提升了觀眾的觀劇享受。

北京舒同文化藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、兩塊磚基金管委會(huì)主任王振

　　王振提出，莫言用詼諧、幽默、荒誕、諷刺的筆法，通過物象和事件深刻剖析了人性的善與惡、自然界的生與死、科學(xué)與真理、世界和未來(lái)、人的價(jià)值和意義。劇中名字蘊(yùn)含著象征意義，單無(wú)憚的單與鱷魚之鱷，諧音正是善與惡，兩者的對(duì)話，也就是善與惡的對(duì)話，是整部戲的靈魂所在，展現(xiàn)出人們需面對(duì)的善與惡、美與丑、欲望和沉淪的選擇，這是人類對(duì)命運(yùn)和自身價(jià)值的思考。

文藝評(píng)論賦能戲劇創(chuàng)作 助力推出更多精品力作

作家、話劇《鱷魚》編劇莫言

　　莫言感謝北京市文聯(lián)為話劇《鱷魚》搬上舞臺(tái)給予的關(guān)注和支持，他表示，話劇同小說(shuō)的不同之處在于，小說(shuō)一經(jīng)出版便定型了，修改難度較大，而話劇每一場(chǎng)都有改進(jìn)的機(jī)會(huì)，每一場(chǎng)演出都在不斷地成熟、進(jìn)步?！恩{魚》這部戲不僅僅是一個(gè)關(guān)于反貪污的故事，而是關(guān)于人的、人性的、人的質(zhì)量、人的目的性的戲劇。會(huì)上文藝家、評(píng)論家為劇作提出了寶貴的建議，將認(rèn)真思考觀眾的建議，爭(zhēng)取呈現(xiàn)出更好的作品。

北京市文聯(lián)黨組書記陳寧

　　陳寧表示，話劇《鱷魚》運(yùn)用雕刻式的文本表達(dá)、雕塑式的舞臺(tái)表現(xiàn)，為觀眾帶來(lái)極具質(zhì)感的戲劇欣賞體驗(yàn)。希望廣大文藝家、評(píng)論家能夠繼續(xù)關(guān)注北京戲劇創(chuàng)作，北京市文聯(lián)也將持續(xù)加強(qiáng)挖掘優(yōu)秀創(chuàng)作素材、扶持孵化文藝作品，增進(jìn)文藝家、評(píng)論家之間的交流對(duì)話，為助推北京戲劇創(chuàng)作搭好臺(tái)、服好務(wù)，期待更多優(yōu)質(zhì)戲劇作品的出現(xiàn)。

北京市文聯(lián)原主席張和平

　　張和平表示，優(yōu)秀戲劇作品的呈現(xiàn)離不開編劇、導(dǎo)演等主創(chuàng)人員的努力，話劇《鱷魚》經(jīng)歷了曲折精彩的創(chuàng)排生產(chǎn)過程。就像莫言曾在創(chuàng)作過程中提到的七字真言“改改改改改改改”，藝術(shù)創(chuàng)作沒有止境，戲劇創(chuàng)作同樣是不斷總結(jié)提升的歷程，《鱷魚》首輪演出圓滿收官并不意味著創(chuàng)作的終結(jié)，而要繼續(xù)精心修改、精雕細(xì)琢、止于至臻。

北京市文聯(lián)主席韓子榮

　　韓子榮總結(jié)，《鱷魚》這部劇的意義不僅在于文學(xué)作品到戲劇作品的成功轉(zhuǎn)化，更在于編劇、導(dǎo)演、演員和多方共同努力，合力打造經(jīng)典劇目。本次研討會(huì)從多個(gè)維度、多個(gè)視角、多個(gè)專業(yè)領(lǐng)域?qū)∽鬟M(jìn)行深度研討，賦能新一輪演出。市文聯(lián)將充分發(fā)揮好組織優(yōu)勢(shì)和專業(yè)優(yōu)勢(shì)，繼續(xù)聚焦出作品、出人才這一中心任務(wù)，加強(qiáng)組織協(xié)調(diào)、聯(lián)絡(luò)服務(wù)、資源整合，為廣大文藝工作者、為文藝創(chuàng)作提供更好的服務(wù)，助力推出更多精品力作。