性別、階層、“小甜品”……網(wǎng)絡(luò)文藝作品背后的套路  

對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)

　　近年來(lái)，隨著“她經(jīng)濟(jì)”興起，女性題材文藝作品熱度升溫，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視劇、短劇等產(chǎn)業(yè)紛紛加速布局市場(chǎng)。今日的網(wǎng)絡(luò)媒介之中，關(guān)于性別的文學(xué)表達(dá)與視聽(tīng)影像，發(fā)生著怎樣的變化？

　　11月18日，由北京市文聯(lián)主辦，北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、北京市文藝研究與網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展中心承辦的文藝評(píng)論系列學(xué)術(shù)對(duì)談活動(dòng)“坊間對(duì)話”第35期：“套路與愛(ài)情——網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的性別話語(yǔ)與影像”，邀請(qǐng)清華大學(xué)人文學(xué)院講師、北京評(píng)協(xié)新媒體文藝評(píng)論委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)薛靜擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，北京大學(xué)中文系教授、北京評(píng)協(xié)副主席邵燕君，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、北京評(píng)協(xié)理事戴清，短劇策略運(yùn)營(yíng)人韓思琪，就女性向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類(lèi)型沿革、影視化改編趨勢(shì)等話題展開(kāi)對(duì)談。本次活動(dòng)在京藝苑視頻號(hào)、新浪新聞等多個(gè)平臺(tái)同步直播，159萬(wàn)人次在線觀看。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

學(xué)術(shù)主持人 與談人

　　套路與真情：當(dāng)代女性對(duì)構(gòu)建主體性的渴求

　　邵燕君表示，從20世紀(jì)60年代瓊瑤言情小說(shuō)到當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的女性向作品，女性向文學(xué)主題不斷變遷，其言情模式變化的背后，反映出時(shí)代的發(fā)展與社會(huì)文化心理的變遷。高甜、逆襲、勵(lì)志等言情類(lèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)細(xì)分類(lèi)型劃分明確，以“自古深情留不住，唯有套路得人心”中的“套路”為標(biāo)識(shí)，一語(yǔ)道破當(dāng)前社會(huì)所崇尚的價(jià)值模式，滿足受眾不同類(lèi)型的情感需求。

　　戴清認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中俗套的“套路”并不可恥，套路反映出現(xiàn)實(shí)中大眾的真實(shí)欲求和意愿表達(dá)。無(wú)論是單純的愛(ài)情，還是套路化的愛(ài)情，網(wǎng)絡(luò)文藝作品更多是在為受眾提供情緒滿足。在“她經(jīng)濟(jì)”的時(shí)代背景下，女性向文藝作品體現(xiàn)出當(dāng)代女性渴求構(gòu)建主體性的美好愿望。

　　薛靜指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讓人們了解到“套路”的存在，影視化改編作品以更加直觀顯性的呈現(xiàn)方式，解構(gòu)作品邏輯、提供女性視角、塑造女性形象。但是部分女性向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在漫長(zhǎng)的影視化改編過(guò)程中，喪失了原本的先鋒性、實(shí)驗(yàn)性、主體性。

　　宏大與碎片：滿足多元情感需求的“小甜品”

　　邵燕君認(rèn)為，文藝作品不僅能滿足受眾需求，還能反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)與復(fù)雜、彰顯人性的真善美。如果說(shuō)代表價(jià)值取向的宏大敘事文藝作品是營(yíng)養(yǎng)均衡的“正餐”，那么，當(dāng)前以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、短劇為代表的碎片化敘事文化產(chǎn)品則是餐后“小甜品”，尊重欲望、充分表達(dá)是其最珍貴的特質(zhì)。

　　韓思琪提出，在一定程度上，盈利模式?jīng)Q定內(nèi)容的審美特征，從20世紀(jì)90年代金庸先生的連載武俠小說(shuō)到如今的付費(fèi)短劇，產(chǎn)品需不斷延宕受眾的情緒滿足點(diǎn)以牢固吸引注意力，而免費(fèi)短劇更側(cè)重于用戶情緒的即時(shí)滿足。

　　戴清表示，藝術(shù)與生活的界限在消弭。文藝作品、文化消費(fèi)品功能悄然變化，除卻傳統(tǒng)的審美、教化、娛樂(lè)功能外，還滋生出情感陪伴、心理慰藉、挫折撫慰等功能。在文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)中，文化產(chǎn)品創(chuàng)作需要在滿足大眾需求、健康文化生活等中間尋找平衡點(diǎn)。

　　上升與下沉：言情題材用戶群體悄然轉(zhuǎn)換

　　韓思琪介紹，愛(ài)情故事的聆聽(tīng)者可能不再以女性用戶為主，目前短劇市場(chǎng)存在男性用戶更傾向于言情題材的發(fā)展趨勢(shì)，體現(xiàn)出男性用戶情感需求的增長(zhǎng)。同付費(fèi)短劇的盈利模式相比，免費(fèi)短劇希望用戶用時(shí)間投票，形成內(nèi)容消費(fèi)選擇趨向，進(jìn)而影響供給端。生產(chǎn)更多人喜歡看、敘事質(zhì)量好、高知用戶占比高的好作品是短劇行業(yè)的目標(biāo)。

　　薛靜提出，在關(guān)于女性主義的討論當(dāng)中，女性最大的特質(zhì)是開(kāi)放和包容，為接受多樣化文藝作品提供可能性。當(dāng)下，女性用戶在文藝喜好上的傾向逐漸旗幟鮮明，并將喜好轉(zhuǎn)化為文化消費(fèi)行為，以表達(dá)自身的文化心理需求，從而影響文化市場(chǎng)商業(yè)體系。

觀眾提問(wèn)

　　現(xiàn)場(chǎng)交流環(huán)節(jié)，觀眾圍繞文藝作品中的女性成長(zhǎng)、現(xiàn)實(shí)議題中的女性表達(dá)等話題踴躍提問(wèn)，與嘉賓開(kāi)展深入交流。