“小劇場”擁有“大舞臺”——第二屆北京大學生魔術(shù)交流大會研討會“魔術(shù)回歸小劇場”綜述  

在當代文化領域，小劇場戲劇、曲藝已發(fā)展得相當成熟和完備，相比而言，小劇場魔術(shù)則顯得陌生。

事實上，魔術(shù)的“小”與“大”，一直以來也是魔術(shù)界關注的話題。“第二屆北京大學生魔術(shù)交流大會”精心設計了本次研討會的主題：“傳承與回歸——魔術(shù)回歸小劇場”。研討會由北京市文聯(lián)主辦，北京雜技家協(xié)會承辦，北京市文聯(lián)研究部、北京文藝評論家協(xié)會協(xié)辦，特別邀請了來自全國各省市魔術(shù)理論專家、表演藝術(shù)家，魔術(shù)界以外的戲劇、民俗、舞蹈、舞臺美術(shù)等專家以及小劇場魔術(shù)的從業(yè)者等數(shù)十位專業(yè)人士、從實踐和學理上探討在大投入、大制作已經(jīng)無法帶給魔術(shù)藝術(shù)新的發(fā)展活力的當下，魔術(shù)藝術(shù)不絕如縷的生命力所在。

小劇場魔術(shù)的前世今生

作為第二屆大學生魔術(shù)交流大會的開場大戲和北京的首臺小劇場魔術(shù)秀，《旅程》引導起高度關注。

目前以舞臺表演為主的大劇場魔術(shù)，實則是建國之后才逐漸發(fā)展成熟的。北京評協(xié)副主席、著名魔術(shù)理論家傅起鳳說：魔術(shù)在兩千多年的歷史中，既有大劇場的表演，但更普及的是小劇場演出。清代以來，“撂地”與“走堂會”的盛行使小劇場演出獲得了更進一步的發(fā)展，魔術(shù)邊演邊唱邊說，可以近距離全方位觀看，并與觀眾互動。國外的很多魔術(shù)表演也主要是小劇場演出。

中國文聯(lián)雜技藝術(shù)中心副主任、《雜技與魔術(shù)》副主編徐秋兩年前就開始關注《旅程》，她認為，與小劇場戲劇、曲藝相比，小劇場魔術(shù)的先鋒性和實驗性減弱，“小”，更多指空間的小范圍，表演者與觀眾距離感的縮小。幾十年來，國內(nèi)魔術(shù)藝術(shù)是單一的大舞臺形式；劉謙把用攝像機配合的靈活多變的近景魔術(shù)呈現(xiàn)給大家。而孫崢的《旅程》，則是介于舞臺魔術(shù)與近景魔術(shù)之間的中景魔術(shù)，豐富了魔術(shù)的觀感。而小劇場魔術(shù)在直觀的實物感受方面更具優(yōu)越性，近距離觀賞使以道具為載體的魔術(shù)的神奇性大大增強。從話劇和曲藝的小劇場產(chǎn)業(yè)發(fā)展道路來看，魔術(shù)藝術(shù)要想走市場化的商業(yè)道路，小劇場是很好的嘗試。

北京評協(xié)理事、北京師范大學副教授岳永逸通過闡述傳統(tǒng)意義的小劇場魔術(shù)的特點認為，傳統(tǒng)魔術(shù)藝術(shù)所指稱的小劇場與當下的小劇場魔術(shù)從形式到內(nèi)容，從演出場所到受眾群體等，都有很大不同，更好地從傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)并有所創(chuàng)新，是小劇場魔術(shù)可持續(xù)發(fā)展的動力所在。

以《旅程》為代表的小劇場魔術(shù)的發(fā)展

《旅程》已經(jīng)演出兩年，據(jù)《旅程》的運營總監(jiān)宋帥介紹，兩年來，《旅程》不斷探索、完善。團隊從3 個人包攬全部臺前幕后，到現(xiàn)在9個人分工精細的專業(yè)團隊；劇場也從50人更換到300人，又回到180人；魔術(shù)秀的內(nèi)容根據(jù)觀眾群的變化而不斷改進，比如增加兒童的互動等。目前，每月兩場的《旅程》場演出，上座率已經(jīng)達到80%到90%。與此同時，《旅程》還出品了公司年會等慶典活動的專屬定制產(chǎn)品，品牌已經(jīng)在首都的高校和魔術(shù)圈形成影響。

《旅程》的市場總監(jiān)王驥還從受眾群體、演出場地、演出場次和上座率、團隊建設以及節(jié)目改進等幾個方面分析了《旅程》的發(fā)展。如擴大演出場地后小劇場的優(yōu)勢能否凸顯？如果增加演出場次投入問題如何解決？如果提高票價觀眾是否能夠接受？因此，對《旅程》而言，無論從藝術(shù)創(chuàng)新還是從市場運作上都是未知數(shù)，未來必將面臨更大挑戰(zhàn)。

小劇場凸顯魔術(shù)的魅力

河北省雜技家協(xié)會副主席周良田說：“沒有豪華的創(chuàng)作班底，沒有明星大腕，沒有大包裝、大道具、大制作，用魔術(shù)手段平平淡淡地講述的一個相對完整的故事，這是魔術(shù)發(fā)展史上是一個突破。”

“小劇場魔術(shù)迎合了現(xiàn)代觀眾，特別是白領和知識分子的口味和觀賞習慣，因而很有發(fā)展前途。”上海雜技家協(xié)會副主席周良鐵認為。中國戲曲學院舞美系舞臺設計教研室主任、教授黨寧認為：“它已經(jīng)培養(yǎng)了一批觀眾，未來，他們會帶著孩子進劇場去欣賞魔術(shù)。”北京舞蹈學院教授、中國古典舞系專業(yè)理論教研室主任金浩說：“讓傳統(tǒng)魔術(shù)在現(xiàn)代語境中生長，用現(xiàn)代的技術(shù)經(jīng)驗重新去激活它，符合魔術(shù)的藝術(shù)生態(tài)規(guī)律。”

很多專家也對小劇場魔術(shù)提出了意見和建議。比如，增加第二、第三個演員，甚至整臺節(jié)目可以做成多個版本，使整個演出更富變化、更加豐滿；演出要有節(jié)奏感，整體結(jié)構(gòu)關聯(lián)性增強，增加戲劇化的情境設計；進一步提高演員的藝術(shù)修養(yǎng)，真正做到說、變、演、唱的綜合呈現(xiàn)；在繼承傳統(tǒng)文化的基礎上有所創(chuàng)新，展現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。

北京市文聯(lián)副主席、北京雜協(xié)主席李恩杰說：“小劇場魔術(shù)的意義在于尋找魔術(shù)藝術(shù)能夠再次振興的途徑，《旅程》還屬稚嫩，但應該給他們點贊，他們勇于探索，敢闖敢干，勤于思考，用實際行動去詮釋魔術(shù)藝術(shù)存在的意義。”

借中國文聯(lián)副主席、中國雜技家協(xié)會主席邊發(fā)吉說：“本屆交流大會的魔術(shù)越來越走向?qū)I(yè)化，有創(chuàng)新，有亮點。年輕的魔術(shù)師們有熱情有想法，在起步階段堅持走小劇場發(fā)展的商業(yè)之路，符合藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律。”

北京市文聯(lián)黨組副書記剛杰致辭，中國文聯(lián)雜技藝術(shù)中心副主任、《雜技與魔術(shù)》副主編高偉等參加了研討會。會議由北京雜協(xié)秘書長董蕾主持。